近年來，我國長篇小說盡管表現(xiàn)出海量出版居高不下的情勢，但在互聯(lián)網(wǎng)大眾文化多元化多路徑深度分解人們文化注意力的大背景下，鮮見有那種驚世駭俗的長篇力作面世。陳彥的《主角》是一個(gè)例外。這部作品是陳彥繼《西京故事》《裝臺(tái)》兩部長篇小說之后，給予中國文壇的一個(gè)驚喜。70多萬字的長篇小說《主角》展開一幅復(fù)雜世相的宏闊畫卷，在當(dāng)代社會(huì)極具現(xiàn)實(shí)意義。這部曾被《人民文學(xué)》刊發(fā)于頭條的重量級作品，之后被《長篇小說選刊》《當(dāng)代·長篇小說選刊》等多家刊物轉(zhuǎn)載。2018年1月由作家出版社出版后已加印多次。
2018年6月，陜西師范大學(xué)出版社推出了精裝版《主角》。先后獲第三屆“施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)”，獲第三屆長篇小說(2018年度)金榜作品，2018中國出版30本好書“文學(xué)藝術(shù)類”榜首，“2018年度中國好書”文學(xué)藝術(shù)類第一，中宣部2018年“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)出版工程”入選作品等，同名電視劇籌備工作也在緊鑼密鼓地進(jìn)行中。這部寫秦腔的作品，其素材來源于作家前半生的真實(shí)經(jīng)歷。一兩百號人物在書中粉墨登場，故事圍繞秦腔名角憶秦娥一一鋪陳開來，展開紛繁而綿密的生活畫卷。作家從1976年寫到2016年，從鄉(xiāng)村到都市再輾轉(zhuǎn)海外，透過秦腔舞臺(tái)，描摹出中國最古老劇種的滄桑變遷，與整個(gè)社會(huì)在時(shí)代洪流中歷經(jīng)的萬千變幻。“憶秦娥”閃亮登場，她有自己的操守，有純潔的心性。同“陸文婷”“許秀云”“田潤葉”“王綺瑤”等一批不同時(shí)代的女性典型人物一道，給當(dāng)代文學(xué)女性典型形象畫廊添加了嶄新的一員。
《主角》是寫秦腔的，秦腔是秦人之魂，也是人間百態(tài)的世相大舞臺(tái)。“《主角》為當(dāng)代文學(xué)提供了一個(gè)不同的世界。寫戲曲人物的作品雖所在多有，但無一如《主角》這般深入、豐富、細(xì)致、可信。這無疑與陳彥生活積累的豐富密不可分?！吨鹘恰愤€是一部極為‘完整’的作品，其中有活生生的人物，讀來令人感動(dòng)不已。”這是作家王蒙對《主角》的驚喜評價(jià)。
本人比較喜歡這部作品，讀了很多遍。今天我想試著從人物、結(jié)構(gòu)與語言三個(gè)層次，來具體分析和解讀這部長篇小說的美學(xué)特質(zhì)與文學(xué)價(jià)值。
1 象喻與生活深度融合的人物塑造
文學(xué)就是人學(xué)，在任何時(shí)候，人物都是小說敘事的核心。成功的小說家總是把精心塑造和著意刻畫的典型人物作為作品的軸心，東方小說這樣，西方小說也是如此。創(chuàng)造活生生的個(gè)性鮮明、象喻指向深邃的人物形象，是小說家，也是一部作品成敗得失的要義。縱觀小說史，凡是能夠稱之為經(jīng)典的作品，必定是為文學(xué)畫廊增添了毫不重復(fù)的藝術(shù)形象，也就是黑格爾所說的彼此互不重復(fù)的“這一個(gè)”。很難想象，在中國當(dāng)代文學(xué)中，如果沒有陸文婷、香雪、葛翎、許茂、胡玉音、許靈均、孫少安、孫少平、白嘉軒、鹿子霖、莊之蝶、王琦瑤等一批活靈活現(xiàn)的典型人物，中國當(dāng)代文學(xué)將會(huì)是一種什么樣的圖景。
憶秦娥是《主角》的主人公。作者通過憶秦娥這一特定形象，完整地實(shí)現(xiàn)了自己對現(xiàn)實(shí)的深邃洞察和大巧若拙的審美表達(dá)。塑造人物形象離不開人物的出身、性格、經(jīng)歷和命運(yùn)四大板塊。作者的可貴之處在于，他立足中國現(xiàn)代化進(jìn)程，為憶秦娥命運(yùn)構(gòu)筑了一個(gè)居于社會(huì)生活最低處的切入點(diǎn)。她出生在山區(qū)，通過在劇團(tuán)敲鼓的舅舅進(jìn)了縣劇團(tuán)，識(shí)字不多，文化程度不高，這樣的出身可謂恓惶中不無卑賤。這樣的出身與后來她能逐步成長為一代名伶形成強(qiáng)烈的反差，而這種反差使小說在氣質(zhì)上充滿了天然的戲劇感，讓人震撼，讓人意猶未盡。
在性格塑造上，我們不能不佩服作者細(xì)致入微的觀察力和入情入理的洞察力，尤其是對女性的觀察和體驗(yàn)比女性自己還準(zhǔn)確到位。這不能不令人驚嘆。憶秦娥性格的外在表現(xiàn)是傻，也就是關(guān)中農(nóng)村常常對頭腦簡單女子的稱呼“瓜女子”，不善言辭，偶爾會(huì)動(dòng)粗口罵娘，另外還具有中國傳統(tǒng)女性固有的美德，守婦道，事女紅；與之相輔相成的內(nèi)在性格是善良、忍讓、吃苦耐勞、逆來順受、堅(jiān)韌和守恒如一，這主要體現(xiàn)在她的生活、工作和事業(yè)上。所有這些，都賦予這個(gè)人物性格以豐富的特性。
這種性格最終決定了她的生命歷程走向和人生狀態(tài)的形成。生活一塌糊涂，婚姻破敗不堪，而事業(yè)如日中天，這種情形與其說是憶秦娥這樣一個(gè)特定小說典型人物的遭際，毋寧說是在一種特殊歷史時(shí)期的特殊社會(huì)環(huán)境下一大批人的共同遭際。既有個(gè)性，又有共性，既有特殊性，又具普遍性。這一典型形象，與其說是勵(lì)志，不如說是憤怒，憤怒到舉起高高的拳頭居然找不到挨揍的對象。誠如黑格爾所說，小說作品中成功的人物不但要保持自己的性格特性，更要承擔(dān)和忍受各種社會(huì)矛盾。
在成功的文學(xué)作品中，生活的深度主要由構(gòu)成典型人物形象的特殊經(jīng)歷所承擔(dān)，沒有獨(dú)特的人物經(jīng)歷，就沒有典型人物真實(shí)可信的形象基礎(chǔ)甚至藝術(shù)魅力。憶秦娥之所以能夠從一個(gè)文化知識(shí)貧乏的農(nóng)村丫頭演變?yōu)槁曊鹎厍凰囆g(shù)界的大腕名流，除過她與生俱來的特殊天賦和日積月累的不懈努力外，與她與眾不同的經(jīng)歷不無關(guān)系。可以說，是她的特殊經(jīng)歷鍛造澆鑄了她的品性，是她的品性成全了她的藝術(shù)造詣。在長達(dá)四十年的從藝生涯中，她先后經(jīng)歷了從縣劇團(tuán)到省劇院、從燒火丫頭到秦腔皇后這樣一個(gè)騰達(dá)蛻變的蝶化過程，而每一個(gè)蝶化過程都充斥著艱辛、酸楚、屈辱和堅(jiān)守、攀登的掙扎和喜悅。舅舅無私的呵護(hù)和每一位秦腔藝術(shù)家的無私奉獻(xiàn)和培養(yǎng)，給她幾近昏暗的經(jīng)歷投射進(jìn)了明亮溫暖的陽光，正是這一縷縷明亮溫暖的陽光喚起了她內(nèi)心強(qiáng)大的力量和獻(xiàn)身秦腔藝術(shù)事業(yè)的宏愿，使她這朵秦腔藝術(shù)的奇葩能夠在疾風(fēng)苦雨的干旱土地上茁壯成長；同時(shí)，與她的演藝生涯隨行的是初戀、婚姻、家庭和秦腔藝術(shù)事業(yè)的起起落落、劇團(tuán)劇院體制的改制、大眾藝術(shù)欣賞視線的轉(zhuǎn)移和演出市場的嬗變等等。所有這些切身經(jīng)歷，都為她的心靈和身體帶來難以言表的觸動(dòng)和顫栗。滄海橫流方顯英雄本色，跌宕坎坷的經(jīng)歷雕塑著藝術(shù)偶像近乎完美無缺的醉人形象。另一個(gè)顯而易見的亮點(diǎn)是憶秦娥這個(gè)典型人物悲喜交織的命運(yùn)，憶秦娥窮其一生也沒有改變她出身卑微、婚姻家庭殘缺的現(xiàn)狀，那是因?yàn)樯鐣?huì)生態(tài)沒有為她改變命運(yùn)創(chuàng)造良好的環(huán)境。一旦社會(huì)給予了她土壤和水分，她就通過不斷努力改變生存狀態(tài)，終成一顆璀璨耀眼的梨園明星。作者巧妙地把這樣一個(gè)既背負(fù)貧賤出身又屢遭婚姻戲弄和家庭殘缺的多舛命運(yùn)和眾人仰視鮮花撲面風(fēng)光無限的偶像級幸運(yùn)兒糅合在憶秦娥這樣一個(gè)人身上，不論從外像到內(nèi)質(zhì)、從現(xiàn)實(shí)到虛幻、從物質(zhì)到精神，反差明顯，形象突兀，看似水火不容的兩種命運(yùn)同時(shí)體現(xiàn)和存在于一個(gè)人的身上，并存得那么協(xié)調(diào)合理。這種看似矛盾實(shí)則協(xié)調(diào)的塑造，正是作者讓一個(gè)成功人物脫穎而出的藝術(shù)靈性所在?？梢赃@樣說，所有風(fēng)光旖旎的人物背后都有別于常人的命運(yùn)，偶像級的人物就是用這樣的命運(yùn)煉成的。憶秦娥如此，別人亦如此。
除此而外，《主角》還塑造了一批特點(diǎn)鮮明、富有生活情趣的輔助性人物形象。這些人物群像構(gòu)成作品鮮活生動(dòng)的內(nèi)在元素和外在張力，自始至終躍動(dòng)在作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)中，既恰到好處地配合了主人公形象的鍛造，又別開生面地開掘了各自色彩紛呈的時(shí)代生活的多元構(gòu)圖，烘托了作品的主題，強(qiáng)化了作品的生活氣息、內(nèi)涵容量及其感染力。
胡三元是作者精心塑造的一個(gè)人物，是他把外甥女憶秦娥帶進(jìn)了演藝場，是他負(fù)責(zé)任地照料、呵護(hù)著憶秦娥一步一步走進(jìn)秦腔藝術(shù)的殿堂并登峰造極。這是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中有著太多雷同形象的人物。這個(gè)人物缺點(diǎn)與優(yōu)點(diǎn)并存，既是天使又是魔鬼。作為一個(gè)團(tuán)體里桀驁不馴的專業(yè)技術(shù)型人才，對事業(yè)精益求精，對藝術(shù)如癡如狂，既邪惡又正直，敢作敢當(dāng)。作為司鼓手，能夠把鼓敲得無出其二，不但是一位把司鼓藝術(shù)提升到最高境界的藝術(shù)大師，而且是一位堅(jiān)定捍衛(wèi)司鼓藝術(shù)的殉道者。一旦誰輕視或褻瀆這門藝術(shù)，一旦誰在演出當(dāng)中走心或出錯(cuò)，他便毫不留情地用鼓捶敲掉門牙。就是這么個(gè)人，在生活中卻不檢點(diǎn)，緋聞不斷，而且恃才傲物，常常將自己置于尷尬而危險(xiǎn)境地，吃盡了苦頭，受盡了折磨，是個(gè)活靈活現(xiàn)的倒霉蛋。然而，正是這個(gè)人物具有優(yōu)缺兩點(diǎn)共存的性格，是一個(gè)普通而又備受排擠爭議的多面復(fù)雜形象，彰顯了個(gè)性主義時(shí)代生活和人性的復(fù)雜變遷。事實(shí)上，作者創(chuàng)造這個(gè)人物形象的真正意圖恐怕還是出于同情，出于對藝術(shù)和藝術(shù)家的理解。藝術(shù)可以建造圣殿，但藝術(shù)家絕不是圣人，不是圣人就有這樣那樣的缺點(diǎn)和不足。一個(gè)文明的社會(huì)不但注重藝術(shù)圣殿的構(gòu)筑，而且能夠?qū)捜莺桶囆g(shù)家的種種不足，從這個(gè)角度出發(fā)，胡三元這個(gè)人物形象的建立就耐人尋味，耐人咀嚼。
《主角》精心塑造的另外一個(gè)人物是楚嘉禾。這是一個(gè)與主人公完全相反的人物，很到位地配合和襯托了主人公。按照傳統(tǒng)思維方式，如果要從作品里面尋找一個(gè)陰暗面或反派人物的話，楚嘉禾便是這樣的形象——正反對稱，相向而行。楚嘉禾出身名門，生活優(yōu)裕，心高氣傲，工于心計(jì)，奸詐狡猾，人格低下，手段卑劣。與憶秦娥同處于相同的環(huán)境和平臺(tái)上，為了達(dá)到個(gè)人目的，不擇手段，她既是主人公憶秦娥的姐妹、閨蜜、同事，又是對手、競爭者和陷害者，事事處處與主人公作對，時(shí)時(shí)處處刁難、陷害主人公，而這樣一個(gè)全方位與主人公悖離的典型人物形象卻是生活當(dāng)中精確到可以與之對號入座的真實(shí)可信的鮮活形象，也正是楚嘉禾這一形象的卑劣、陰險(xiǎn)、精致、狡詐和惡毒，更明顯地突出了憶秦娥的高尚、單純、粗略和善良。在作品中，楚嘉禾這一令人氣憤和唾棄的人物形象塑造和刻畫得極為飽滿和準(zhǔn)確，是一個(gè)不可多得的另類人物形象。
中國作家協(xié)會(huì)副主席李敬澤認(rèn)為，如何描述改革開放四十年中國社會(huì)震古爍今的變化，是擺在作家面前的重要問題?！吨鹘恰穼憘€(gè)人與時(shí)代的關(guān)系，并在大的時(shí)代環(huán)境中塑造具有典型意義的人物形象。作品豐沛、飽滿，通過對具體的、充滿性格力量的人物群像的塑造，寫出了時(shí)代的基本面相，其經(jīng)驗(yàn)值得認(rèn)真探討。
《文藝報(bào)》總編梁鴻鷹認(rèn)為，《主角》中有兩個(gè)“主角”，其一為憶秦娥，其二為中國傳統(tǒng)戲曲。對這兩個(gè)“主角”，陳彥都有極為豐富精彩的描述。
主角也好，配角也好，舞臺(tái)上的人生，其實(shí)也是生活里的人生。我個(gè)人認(rèn)為《主角》是一部兼具地域特色和時(shí)代深度的作品，通過對憶秦娥、對秦腔這一歷史文化藝術(shù)形態(tài)的把握，通過在特定歷史時(shí)期的演變以及主人公的悲歡離合，促使熾烈的生活沖突飽含著豐富的象喻指涉。
2 小說含量的內(nèi)生延展
小說的藝術(shù)，說到底是結(jié)構(gòu)的藝術(shù)。情節(jié)設(shè)置的結(jié)構(gòu)藝術(shù)是長篇小說的生命線，也是長篇小說是否取得成功的重要標(biāo)志。
長篇小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，不僅是情節(jié)、人物的設(shè)置和延展，而且是一種看似無形卻又貫穿于作品全部之中的凝聚力和向心力，是作家的激情、作品題材和主題的內(nèi)在的匯合點(diǎn)，是決定作品內(nèi)在意蘊(yùn)和情調(diào)、比例和參照、以及敘述方式的選擇的重要尺度。在這一點(diǎn)上，《主角》出色地做到了結(jié)構(gòu)和主題與作家情感和敘述方式的完美契合，讓讀者看不見摸不著感受不到人工斧鑿的痕跡。正如捷克斯洛伐克著名漢學(xué)家普實(shí)克在他的《中國現(xiàn)代文學(xué)研究》中指出的那樣：一個(gè)時(shí)代的文學(xué)也好，一種文學(xué)類型、一部作品也好，都取決于三個(gè)互相聯(lián)系、共同作用的因素——作家的個(gè)性，最廣義的現(xiàn)實(shí)性以及藝術(shù)傳統(tǒng)，三者有機(jī)地構(gòu)成文學(xué)結(jié)構(gòu)；文學(xué)的發(fā)展，首先是文學(xué)結(jié)構(gòu)的革新；傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)循序漸進(jìn)的變化，最終不能產(chǎn)生新型文學(xué)作品，新型文學(xué)作品必以其全新的、完整的結(jié)構(gòu)異軍突起。
首先，作為小說的上層建筑，在整體結(jié)構(gòu)上，《主角》精確地把作者對生活的準(zhǔn)確把握外化為作品的結(jié)構(gòu)方式。這是一種潛意識(shí)的深層次結(jié)構(gòu)。作者將秦腔藝術(shù)發(fā)展的起起伏伏和改革開放的社會(huì)環(huán)境集中聚焦在主人公的命運(yùn)基線，多流并匯，然后將這些鮮活生動(dòng)的元件置于一定的時(shí)間和一定的空間之內(nèi)，使小人物的時(shí)空交織出內(nèi)含氣象反而宏大的敘事結(jié)構(gòu)。
整體作品分為上部、中部和下部三個(gè)部分。每個(gè)部分都有各自的時(shí)間和空間，每個(gè)時(shí)間和空間都有相同的敘述和不同的表達(dá)，這就像一組交響曲和一幕大劇，樂章和場次的設(shè)置不僅僅為了迎合欣賞者的習(xí)慣，更為重要的是為了作品的點(diǎn)、線、面的立體交織和縱向深入。
在章節(jié)設(shè)置上，作者匠心獨(dú)運(yùn)，大顯功力，準(zhǔn)確把控了時(shí)間和空間的配置。整部作品分為150個(gè)小節(jié)，其中上部55個(gè)小節(jié)、中部50個(gè)小節(jié)、下部45個(gè)小節(jié)，全篇78.4萬字，平均每部26萬字，每小節(jié)接近5300字。每部在空間和時(shí)間上分配大體相當(dāng)，每個(gè)小節(jié)在空間和時(shí)間的分配上也大體相當(dāng)。這樣，在形式上形成整體劃一、區(qū)塊相連的完美視覺效果。這種效果，不但符合大眾閱讀欣賞習(xí)慣，而且呈現(xiàn)出一種相互對稱的結(jié)構(gòu)美。同時(shí)，又在內(nèi)容上突現(xiàn)連綿不斷、層次分明的整體感覺，完美而又準(zhǔn)確地體現(xiàn)了作者的深層架構(gòu)能力和個(gè)性化的審美延伸指涉。
其次，《主角》緊緊圍繞故事情節(jié)展開敘述，而故事全部來自憶秦娥等人物的行為方式和思維方式。一是以主人公的成長和生活、藝術(shù)人生順序?yàn)榫€索，按照時(shí)間的推移結(jié)構(gòu)情節(jié)。沿著這條線索，不斷活躍著主人公和其他人物，不斷發(fā)生著各種各樣的故事和生活瑣事，也不斷綻放出各色花朵，這樣的結(jié)構(gòu)恰好適合這樣綿長的篇幅和浩繁的內(nèi)容，舍其次，只能給作者帶來困惑，給閱讀者帶來混亂。這條線從“她叫憶秦娥。開始叫易招弟。是出名后，才被劇作家秦八娃改成憶秦娥。”開始，經(jīng)過“憶秦娥終于考上了劇團(tuán)。不過，她知道，這是她舅的功勞”——“寧州縣劇團(tuán)，1976級演員訓(xùn)練班開班了”——“憶秦娥是后半夜走的。她覺得，在這里再也待不下去了”——“憶秦娥一回去，就被管伙食的裘存義領(lǐng)到廚房去了”——“大家覺得，憶秦娥這一下，是可以徹底從伙房掙脫出來了”——“憶秦娥沒辦法，就只好到省城去了。”——“《游西湖》是在市中心最好的劇場演出的”——“事后才聽說，中南海來的人晚上看戲了。”——“當(dāng)憶秦娥最終從床單里鉆出來時(shí)，只說了一句話：我們結(jié)婚吧!”——“四個(gè)人碰了杯，憶秦娥就算是同意出任省秦青年演出隊(duì)隊(duì)長了。”——“憶秦娥終于如愿以償，去了尼姑庵。”——“秦腔茶社的興起，在很多年后，都是一些專家研究探討的話題，”——“大胡子石懷玉到底跟憶秦娥結(jié)婚了。”——“秦腔要進(jìn)美國百老匯演出，這在西京，自然是一件很轟動(dòng)的事情了。”——“憶秦娥從藝四十年演出季，算是高高提起，輕輕放下的。”十五個(gè)較大的轉(zhuǎn)折，一直到“憶秦娥突然那么想回她的九巖溝了，她就坐班車回去了”。在這條主線上，幾乎穿起了全部作品八成以上的故事和情節(jié)。另外，以寧州縣劇團(tuán)和省秦劇院為主要區(qū)間安排任務(wù)活動(dòng)的典型環(huán)境，包括秦腔茶社、排練廳、九巖溝等一些典型場所為線索，將特定的人物和特定的故事鋪排在這些區(qū)間為主的線索上，與以主人公為主的線索形成交織、互襯關(guān)系，這樣使得作品結(jié)構(gòu)更加緊密合理，情節(jié)更加明朗，人物形象更加突出。最后，以社會(huì)背景事件發(fā)展和秦腔藝術(shù)生存狀態(tài)為線索，將所有人物的前途命運(yùn)和所有發(fā)生的故事和林林總總的生活瑣事置于大的社會(huì)背景和秦腔藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)這兩個(gè)平臺(tái)上，相映成趣，互為釋疑，互為影響，增強(qiáng)了作品的立體效果和強(qiáng)烈的感染力，使得作品在結(jié)構(gòu)上層次分明，在敘述上主次清晰，更為重要的是加大了作品的信息吸納容量和指向無形的內(nèi)生性擴(kuò)容延展。
作為結(jié)構(gòu)藝術(shù)的長篇小說，對于作者的思維邏輯要求很嚴(yán)。如何做到一以貫之，呼應(yīng)自如，在這一點(diǎn)上，小說《主角》表現(xiàn)出罕見的經(jīng)營之功和藝術(shù)耐力。如漓漓貫珠，渾然一體。避免強(qiáng)弩之末，力不從心，是每個(gè)作家都要面對的課題。中國作家協(xié)會(huì)書記處書記吳義勤認(rèn)為，《主角》在一部詩和戲、虛和實(shí)、事和情、喧擾和寂寞、歡樂和痛苦、尖銳和幽默、世俗和崇高的參差錯(cuò)落中，掘發(fā)生命和文化的創(chuàng)造力與化育力，照亮吾土吾民的文化精神和生命境界的“大說”。生命融于戲、融于詞、融于文化，戲融于敘事，傳統(tǒng)萌發(fā)新機(jī)，小說遂成浩浩乎生命氣象的大音。誠然，《主角》在創(chuàng)作上持之以恒地堅(jiān)守了上部務(wù)實(shí)有效的結(jié)構(gòu)方式，在預(yù)設(shè)的空間之內(nèi)，合理地勻稱地安排故事和情節(jié)，使作品整體呈現(xiàn)一個(gè)節(jié)拍、一個(gè)速率、一個(gè)基準(zhǔn)，人物出場、活動(dòng)、退場合情合理，故事開展有頭有緒，情節(jié)推進(jìn)有條不紊，通篇順暢自然，既有高潮迭起的強(qiáng)烈震撼，又有流水不斷的舒緩愉悅，整體結(jié)構(gòu)給人以完美無缺的印象。
《人民文學(xué)》主編施戰(zhàn)軍說：《主角》有一種“整全之美”。無論從故事、人物、結(jié)構(gòu)、語言還是整體節(jié)奏看，《主角》都是一部非常完美的作品。憶秦娥身上體現(xiàn)出非常茂盛、結(jié)實(shí)和堅(jiān)韌的中國文化根脈，是當(dāng)代文學(xué)史中獨(dú)特的“這一個(gè)”。
3 從生活智性中提取語言的魅力
語言是小說的工具，縱觀古今中外，任何有成就的小說家和經(jīng)典作品，無不是令人矚目的語言建筑師。
《主角》非常注重語言的運(yùn)用、提煉和升華，在時(shí)代、生活、文化和語言之間展開了一種基于客觀又歸納于主觀的復(fù)雜周旋于協(xié)調(diào)。作者采用了與作品格調(diào)、節(jié)奏、情緒和內(nèi)容完全契合的一種語言表達(dá)模式，讓讀者在欣賞人物、故事的同時(shí)感受到了語言的獨(dú)特格調(diào)和藝術(shù)魅力。那種與生活本身的智性相濡以染的語言，在生動(dòng)、簡潔、質(zhì)樸、和貌似口語化的親和力中直陳生活的肺腑心苞。
生動(dòng)性指的是語言的質(zhì)感。作者在敘述和描寫的過程中，沒有著意玩弄語言技巧，也沒有人為地創(chuàng)造新奇句式，更沒有玩弄辭藻，而是根據(jù)作品整體韻律，選用適合人物特點(diǎn)和故事情節(jié)發(fā)展的獨(dú)具個(gè)性氣質(zhì)的語言進(jìn)行表述。這種語言貌似隨意，實(shí)則質(zhì)感強(qiáng)烈，具有一種妙不可言的天然吸納力和粘和性。
簡潔、質(zhì)樸是這部作品語言藝術(shù)的顯著特色，這種語言符合這種氣場的作品和這些人物的特點(diǎn)。以短句和短詞構(gòu)建作品，給人以輕松、明快、干凈、利落之感。即便細(xì)節(jié)描寫和敘述說明，都極力避免冗長、拖沓的詞、句和段落。沒有人會(huì)在閱讀欣賞中感到費(fèi)心、吃力和郁悶。通篇詞句潤滑，親和力極強(qiáng)，很少生僻字詞，很少令人費(fèi)解和艱澀的句式，很少繁雜虛奧的段落，這種語言既能強(qiáng)化作品的感染力和表達(dá)力，也能提高作品的深度和廣度，這足見作者的見識(shí)和功力。
與此同時(shí)，《主角》有別于其他長篇小說的一個(gè)突出特點(diǎn)就是一種基于生活智性而巧妙淬煉的口語化語言效應(yīng)。這不僅僅體現(xiàn)在人物對話之中，同時(shí)也體現(xiàn)在作品的所有地方，這是一次風(fēng)險(xiǎn)極高的探索，做這樣的探索需要作者深厚的文化功底和豐厚的生活積累，需要敏銳的觀察和感知、歸納、概括能力，需要高度的智慧和足夠的膽量。當(dāng)然，付出艱苦的勞動(dòng)和超強(qiáng)的心血那是自不待言的。令人驚喜的是，作者的探索成功了，成功的令人匪夷所思，令人擊掌叫好。
陳彥寫出了一批堪稱典型的人物形象?！吨鹘恰防镉兄鹘?，也有配角，他們互為表里，共同構(gòu)成這個(gè)時(shí)代的角色。中國當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長白燁認(rèn)為，《主角》是一部具有“經(jīng)典相”的現(xiàn)實(shí)主義力作。沈陽師范大學(xué)教授孟繁華認(rèn)為，《主角》是新世情小說的典范之作，其對改革開放以來中國世情民生的書寫堪稱正史之斧斤。中國作家協(xié)會(huì)小說委員會(huì)副主任胡平認(rèn)為，《主角》對正面人物、正能量的書寫非常成功?！缎≌f評論》主編李國平認(rèn)為，《主角》體現(xiàn)了陳彥對歷史和時(shí)代的同位感知，表現(xiàn)了戲曲興衰起伏和改革開放共同交織的歷史進(jìn)程?！度嗣袢請?bào)·海外版》文藝部主任劉瓊認(rèn)為，陳彥有一種對整體命運(yùn)，人的命運(yùn)和社會(huì)發(fā)展的命運(yùn)的深層思考，因此《主角》包含著極為豐富的寓意。
總之，《主角》是一部成功的作品，她的優(yōu)點(diǎn)和特色表現(xiàn)在方方面面，是能夠產(chǎn)生廣泛的閱讀共鳴、并被讀者牢牢記住的一部厚重的現(xiàn)實(shí)主義力作，我相信假以時(shí)日，這部作品完全可以走進(jìn)更加廣大的舞臺(tái)，被更多的閱讀者欣賞。
自然，所有的藝術(shù)都是遺憾的藝術(shù)?！吨鹘恰啡匀涣粝铝艘恍┛梢岳^續(xù)打磨的空間。這主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是故事情節(jié)過于生活化、密集化，尚有高度提煉、高度濃縮、高度概括的余地。二是故事情節(jié)之間邏輯演繹稍嫌松散，人物之間、故事情節(jié)之間缺失緊乏的因果關(guān)聯(lián)，真實(shí)鮮活的生活有余，空靈攝魄的想象性建構(gòu)不足。
