作家王松最新長篇小說《煙火》近日由作家出版社出版。小說曾在《人民文學》雜志2020年第一期推出，引起文學界和讀者的普遍關(guān)注。
小說寫的是天津，一個曾經(jīng)與上海一樣的，南北遙望的兩個中國最大的工商業(yè)大都市之一。1860年，天津被辟為通商口岸后，西方列強紛紛在天津設立租界，使天津成為中國北方開放的前沿和近代中國“洋務”運動的基地。在西方列強的瓜分下，天津成為半封建半殖民地中國社會的一個縮影……小說正是從這個時期開始，一直到中華民族的解放，新中國成立，時間的跨度近一百年。
故事是從天津老城的北門外一個叫“侯家后”的胡同開始的。天津的民俗，風俗，市井文化，各色小人物，在歷史風云翻卷的背景下，如一幅長長的圖卷徐徐展開：從拉車的伙計、做小買賣的和手藝人(狗不理包子、拔火罐的、賣雞毛撣子的、賣鞋帽的、打簾子的、賣神符的等等)，到外國殖民者、買辦；從革命黨、地下黨，到漢奸、地痞流氓等等。小說對小人物的命運給予了很深的關(guān)注和同情，同時也著力寫了他們面對命運以及邪惡勢力的堅韌和抗爭。小說顯示了作者對歷史和人物命運的認識和把控能力，表現(xiàn)了小人物在歷史的關(guān)鍵時刻所保有的家國情懷，以及面對困苦堅韌和頑強的精神與生命力。
小說也滲透著濃郁的天津文化，尤其是天津特有的曲藝文化。作者將自己寫相聲的經(jīng)驗引入到小說中，但又不是那種掉書袋式的，將相聲的語言表面化地插入到小說語言中，而是將其融入人物的生活狀態(tài)和口語化的敘事之中。生動有趣，而不牽強。豐富了人物性格的刻畫和開拓。也展現(xiàn)了天津人的獨特表達的方式和生存智慧。
作者王松在談到《煙火》時，深情地表達了對天津這座城市的熱愛，他說：“我在寫這部小說的過程中，隨著‘穿越’回過去的一百多年，在北門外的侯家后一帶穿大街鉆胡同，和曾經(jīng)的這些人一起生活，我漸漸發(fā)現(xiàn)，我真的很喜歡這個城市，也喜歡彌漫在這個城市街巷里那種特有的煙火氣。”“可以這樣說，無論是哪兒的人，每一個人，不管他嘴上怎么說，其實都熱愛生活。也正因為熱愛生活，所以才會懷揣各自的夢想，充滿向往地去拼命活著。但我要說，就熱愛生活而言，天津人還要加一個更字。天津人的性格，也如同這座城市的文化，說起來可能有很多種說法，但這些說法放到一起就如同一個拼圖，拼出來的，就是天津人這種熱愛生活的性格。也正因為熱愛生活，所以才具有了這樣和那樣的諸多方面的脾氣秉性。”
評論家孟繁華說：“王松是當代最會講故事的作家之一。他的小說首先是好看，無論故事還是人物，都讓人興致盎然過目難忘?！稛熁稹肥堑湫偷漠敶蜷T市井小說，它煙火氣的內(nèi)容是過去的，而表達內(nèi)容的方式和觀念是現(xiàn)代的。通過《煙火》，我們看到了另一個和當代生活不一樣的活色生香的天津。”
《人民文學》主編、評論家施戰(zhàn)軍說：“盛滿故事的一條胡同，歷盡風雨的百年津門。市井生計磨煉各懷絕活的小民，民族危難鍛造熱血蘇醒的勇士……一位手藝精湛的作家，一部煙火人間的史詩。”
評論家王德領說：“《煙火》里的故事密度在長篇小說里是罕見的。在100多年的時間跨度里，小說的100多個人物都有自己的故事，無數(shù)的故事纏繞在一起，在侯家后這個地方展開。這是一部平民的史詩，是有關(guān)天津的，更是有關(guān)中國的。”
該書的責任編輯、評論家興安說：“天津需要這么一本書。就像上海需要王安憶、需要《繁花》，北京需要老舍、需要劉恒、需要《貧嘴張大民的幸福生活》一樣。小說塑造了一批小人物，他們每個人都有著各自的善良和樸實，也有天津人各自的幽默和“哏兒”，而“好人”來子就是一個典型，他的“好”是貫穿一生的，所以非常難得，也讓人產(chǎn)生敬意和同情。而楊燈罩的“壞”也是貫穿一生的，他是善良和“好”的對立面，讓我們看到了“壞”與“惡”的人性的極限。小說還從側(cè)面描寫了西方列強、洋人買辦等各色人物，對半殖民地半封建社會下的天津的苦難，對西方殖民者對中國的“血淋淋”剝削和“骯臟”的掠奪，給予真實的揭露和批判。”
該書邀請?zhí)旖虍嫾胰~祖茂繪制小說中十三位主要人物的繡像，并以碑拓和拉頁的形式展示，使該書更有歷史的滄桑感和圖像與文字的互文意義。
