近期出版的泰文版《羋月傳》
出版《羋月傳》泰文版、成立自己的工作室、受邀到魯迅文學(xué)院授課、當(dāng)選浙江省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會副主席……17年前，當(dāng)蔣勝男倒貼買電腦“巨資”和網(wǎng)費(fèi)在BBS上“貼文”時，做夢也沒想到今天能獲得這些名利。正如她的名字以及她筆下那個有勇氣掌握自己命運(yùn)的女性，憑借《羋月傳》一炮而紅的她，成了網(wǎng)絡(luò)作家的“勵志姐”。即便有光環(huán)加持，她仍感慨更多無名網(wǎng)絡(luò)作家的稿費(fèi)無法保證溫飽。她看似溫婉，在微信朋友圈里評價近期一部公認(rèn)爛劇時，卻盡顯犀利：不是故事太少，而是寫劇本的人沒有用心。“王熙鳳的衣服再漂亮也穿不到林妹妹身上”。在接受《環(huán)球時報(bào)》記者專訪時，她依然堅(jiān)持獨(dú)到的主張：“網(wǎng)絡(luò)作家是一個偽命題。過去我們把文字記錄在甲骨上、青銅器上，可并沒有什么甲骨文作家、青銅器作家，是不是?”她說，“網(wǎng)絡(luò)只是一個載體，而不是一個文學(xué)創(chuàng)作的類別”。
我寫羋月時經(jīng)常會想到21世紀(jì)的女性
環(huán)球時報(bào)：有人認(rèn)為，羋月和印度電影《摔跤吧，爸爸》中的女主角具有相似的特質(zhì)，即見識維度高出一般人，具有堅(jiān)忍的精神和很強(qiáng)的行動力。您為什么著力塑造這樣的女性形象?
蔣勝男：我寫羋月時經(jīng)常會想到21世紀(jì)的女性，希望羋月對抗命運(yùn)的意識能激勵讀者。這個社會也許存在男女不平等，但很多時候是女性自己建構(gòu)了這種不平等。如果女人沒有從內(nèi)心打破這種限制和禁錮，就永遠(yuǎn)沒辦法獲得自身的解放。這個時代賦予女性最大的可能，女人要有自我覺醒的意識，要有勇氣和信心去掌握自己的命運(yùn)。我創(chuàng)作的初衷、作品中推崇的東西也正是自我的堅(jiān)持與奮斗，是平等、獨(dú)立人格的呈現(xiàn)。
環(huán)球時報(bào)：中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年受到東南亞及英語國家的追捧。有人認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將成為繼金庸武俠小說、瓊瑤言情小說之后，中國文學(xué)帶給世界的第三波浪潮。為什么會出現(xiàn)這種局面?
蔣勝男：以前主流傳播媒介是報(bào)紙、期刊等出版物，作者會更多把作品發(fā)表在這類傳播媒介上。正如從前人們喜歡在戲臺前看戲，傳統(tǒng)經(jīng)典作品也會更多在戲臺上演出?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及使得網(wǎng)絡(luò)成為文學(xué)的主要傳播媒介。網(wǎng)絡(luò)時代是更開放更民主的時代，壁壘被打破，門檻被削除，讓每個人有機(jī)會發(fā)出聲音，讓每個文學(xué)潛能都有百分百機(jī)會躍出水面。所有網(wǎng)絡(luò)作家能夠取得一丁點(diǎn)成就，都應(yīng)該感謝這個時代。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本就擁有百花齊放、百家爭鳴的特點(diǎn)，隨著時代愈加開放，受眾群體也越來越廣，當(dāng)然會涌現(xiàn)出更多的好作品。這也是時代給予寫作者、讀者最好的互相交流的方式。
網(wǎng)絡(luò)作家依然非常底層
環(huán)球時報(bào)：剛開始寫作時您為什么發(fā)布在網(wǎng)上?從1998年第一部網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》到現(xiàn)在，中國網(wǎng)絡(luò)小說經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展歷程?
蔣勝男：我是從上世紀(jì)90年代末開始寫作的，當(dāng)時一位70多歲的老師告訴我：“以后是電腦的時代，你要學(xué)會用電腦創(chuàng)作和生活。”如今，一切如他所言。當(dāng)然也是因?yàn)槟菚r我并沒有什么可以發(fā)表和出版的渠道，所以網(wǎng)絡(luò)成了我唯一的選擇。2000年左右，我開始將作品發(fā)布到網(wǎng)絡(luò)上，那時還是BBS時代，我最早在一個叫“清韻書院”的BBS上寫作，這個網(wǎng)站現(xiàn)在已不存在。早期的許多網(wǎng)絡(luò)作者都曾在那里“貼文”，比如江南、滄月、今何在等。那個年代，上網(wǎng)的人尚且不多，在網(wǎng)上玩文學(xué)的更是小眾。我們沒有VIP收入，沒有版權(quán)收益，網(wǎng)絡(luò)很慢且不穩(wěn)定，讀者稀少。不僅沒有名利，常常連基本的署名權(quán)都難以保證，辛苦寫出的文章，一轉(zhuǎn)眼就被盜版或盜轉(zhuǎn)，經(jīng)常連書名和作者名都被轉(zhuǎn)丟了，或者是改頭換面。那時沒想過有什么名和利，我和少數(shù)志同道合的朋友純粹靠著對文學(xué)、對創(chuàng)作的熱愛堅(jiān)持下來。大家互相看，互相評論。在我的創(chuàng)作還不是那么成熟的時候，這種直接的來自讀者的鼓勵，是激勵我繼續(xù)寫作的重要動力。
近20年后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材越來越豐富，有些腦洞大開的主題讓人驚嘆，作家隊(duì)伍也逐漸擴(kuò)大。但網(wǎng)絡(luò)作家依然是非常底層的一部分人，即便媒體時常報(bào)道那些“大神”的收入，但更多無名網(wǎng)絡(luò)作家的稿費(fèi)卻無法保證溫飽。高強(qiáng)度的工作也讓網(wǎng)絡(luò)作家的健康受到很大影響。不過，隨著不少作品被開發(fā)成影視項(xiàng)目、游戲項(xiàng)目，政府與企業(yè)越來越重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，都讓網(wǎng)絡(luò)作家們更有信心，也保障我們能夠在這條愛好之路上越走越遠(yuǎn)。
蔣勝男。
環(huán)球時報(bào)：網(wǎng)絡(luò)作家和傳統(tǒng)作家最大的不同是什么?
蔣勝男：我認(rèn)為，不要把傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對立起來，文學(xué)只有一種，只是載體不一樣。網(wǎng)文會出版，傳統(tǒng)文學(xué)也會上網(wǎng)，無所謂落寞與否，好東西的價值不在一時半刻，一年兩年。今天，我們把文字記錄在網(wǎng)絡(luò)上，就如過去把文字記錄在甲骨上、青銅器上、竹簡上、紙張上，每一個載體的變化都是人類歷史上文明的大飛躍。網(wǎng)絡(luò)削平了所有的門檻，許多有天分的創(chuàng)作者可以在讀者的鼓勵下，一步步繼續(xù)創(chuàng)作，直至撥開迷霧，發(fā)出耀眼光芒。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)是文學(xué)一小步，人類一大步。
文學(xué)需要足夠的量，才能淘到金子
環(huán)球時報(bào)：部分網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇后，熱度甚至超過傳統(tǒng)影視劇，如《甄嬛傳》《羋月傳》《瑯琊榜》《花千骨》等。但同時，大量網(wǎng)絡(luò)小說卻內(nèi)容蒼白、格調(diào)低俗。為什么網(wǎng)絡(luò)小說會出現(xiàn)如此大的分野?
蔣勝男：很多人說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品良莠不齊，其實(shí)文學(xué)的發(fā)展一直都有這種現(xiàn)象。中國的禁毀書目很多也是良莠不齊的。流傳下來的這些都很好，那是通過幾千年淘汰下來的。這個世界本來就是良莠不齊的存在。有人愛讀高大上的東西，也有人喜歡庸俗點(diǎn)的作品，不同的作品其實(shí)滿足了人不同的心理需求。其實(shí)每個時代的好作品，按比例來說都只是少部分。而這些少量部分恰恰是在大量其他作品的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。
另外，一旦進(jìn)入商業(yè)化寫作后，作家必然會受到網(wǎng)站、平臺等周邊環(huán)境的影響，容易產(chǎn)生急功進(jìn)利的心態(tài)?？吹绞裁搭愋偷念}材火了，就去寫什么類型，很多人并沒有看到事物的內(nèi)核，只看到了表象。其實(shí)，不是這個類型紅，而是這個故事里有跟人情感共鳴的東西。每個人都有主角和代入意識，如果你寫作時沒有抓住這個痛點(diǎn)和共鳴點(diǎn)的話，一開始這種類型還會有一點(diǎn)邊際效應(yīng)，越往下這個效應(yīng)越遞減。
所以，我覺得，每一個真正的寫作者都應(yīng)該警惕這種情況，不要太短視，不要把網(wǎng)絡(luò)寫作看得太容易，或者是太逐利，去迎合所謂的“市場”和“觀眾喜好”，或者在短期發(fā)現(xiàn)不能獲得成功就自我放棄。堅(jiān)持本心地去創(chuàng)作那些反映人生、反映社會、反映大時代的文學(xué)作品，才能真正與讀者產(chǎn)生共鳴。
環(huán)球時報(bào)：與發(fā)達(dá)國家相比，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈處于什么發(fā)展階段?
蔣勝男：近年來，中國對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行改編的IP價值開發(fā)鏈條正逐漸形成。原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為產(chǎn)業(yè)鏈的源頭受到空前重視。西方國家的泛娛樂化全產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)相對較完善，例如，《哈利·波特》系列電影、衍生品的開發(fā)就是一個活生生的案例。相比國外，中國在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)上還處在起步階段。我們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編、動漫、游戲改編正在逐漸完善，但后期的周邊產(chǎn)品開發(fā)、主題公園建造乃至IP價值的深度挖掘和代際傳遞卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)還未起步。
未來，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來越受到重視，題材會更加豐富。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的量變會引起質(zhì)變。文學(xué)還是需要足夠的量，然后大浪淘沙，才可以淘到金子。在此基礎(chǔ)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的市場規(guī)模會越來越大，整個產(chǎn)業(yè)鏈也會隨之完善。
