寫作給我的最大的饋贈(zèng)，是讓我遇到了一些優(yōu)秀又美好的人。沒有寫作沒有那些文字牽引出的機(jī)緣，我可能永遠(yuǎn)沒有機(jī)會(huì)遇上他們。
我和楊晨就是因作品結(jié)緣，她是我的散文集《回家·四代人的老照片》的有聲書的演播者。我的文字遇到了她的聲音，我們一經(jīng)遇到，就感覺相識(shí)已久。
我曾在央視的新聞節(jié)目中見到過(guò)楊晨，我喜歡她的優(yōu)雅大氣，可她離我很遠(yuǎn)，她在電視熒屏里，我們的生活軌道沒有任何的交集。我只是知道她，并不認(rèn)識(shí)她。
后來(lái)我又知道楊晨還是一個(gè)配音演員，她的聲音很好聽，磁性的流轉(zhuǎn)一下子就能吸住聽到這聲音的人?？墒窃谒穆曇羰澜缋?，她獨(dú)特的嗓音常常完全消失在角色中。她可以霸氣激昂，也可以婉約輕柔；可以熱情似火，也可以冷若冰霜；可以母儀天下，也可以灑落出青春少女的純稚……就是在同一個(gè)人物那里也可以有很大的反差。像《一步之遙》里舒淇飾演楊晨配音的完顏英，有著傾倒眾生的魅力和魔力，可是在光鮮背后，她身上只剩下渴望愛卻得不到愛的無(wú)奈和卑微。楊晨的聲音亦古亦今亦莊亦諧，還是中西合璧的，她是《瑯琊榜》里的言皇后，《羋月傳》里的贏夫人，《甄嬛傳》里的端妃……在《鋼鐵俠》《生化危機(jī)》《變形金剛》《復(fù)仇者聯(lián)盟》《速度與激情》《獅子王》等譯制大片里也有楊晨的聲音。她是百變女王，人世間的眾生相，都在楊晨的聲音里了。
再后來(lái)，我得知她還做過(guò)小說(shuō)連播。相對(duì)于影視作品，楊晨演播的長(zhǎng)篇小說(shuō)在數(shù)量上少了許多，可是她演播的《狀元媒》《長(zhǎng)恨歌》《人世間》《茶人三部曲》《喬家大院》等部部都是精品。她用聲音創(chuàng)作的這些文學(xué)作品有著文字難以呈現(xiàn)的光彩，聲音跳出了文字的局限，那些故事和人物在演播者的二次創(chuàng)作中更加鮮活起來(lái)。
到了2019年，楊晨開始為喜馬拉雅FM演播有聲書，恰好我的作品也在2019年登陸喜馬拉雅，就是在這個(gè)平臺(tái)上，我的文字遇到了楊晨的聲音。
我和楊晨相會(huì)在《回家·四代人的老照片》中。因?yàn)檫@樣的合作，我們有了很多的接觸。我很快發(fā)現(xiàn)，生活中真實(shí)的楊晨跟很多人想象中的楊晨也有著很大的反差。大部分人心目中的楊晨是央視那個(gè)漂亮知性的主持人，主持過(guò)《國(guó)際時(shí)訊》《新聞30分》《晚間新聞》等著名的新聞欄目。作為新聞主播，楊晨也是親切溫和的，但坐在央視新聞主播臺(tái)上的楊晨，即使她沒什么架子，觀眾也會(huì)把她放在一個(gè)無(wú)法企及的位置上。可幕后臺(tái)下的楊晨非常的謙遜低調(diào)，還帶了些未被歲月帶走的單純。
不認(rèn)識(shí)楊晨時(shí)，我還把她跟她塑造的一些角色混到了一起，把她想象成了影視中的那些人。當(dāng)然我不會(huì)以為她也是尖酸刻薄的，或歇斯底里的，但她可以是強(qiáng)勢(shì)犀利的、或高傲不羈的、或奔放妖嬈的、或神秘莫測(cè)的…… 遇到生活中真實(shí)的楊晨時(shí)，她的簡(jiǎn)約樸素跟她用聲音塑造的很多角色相差太遠(yuǎn)，讓我在開始時(shí)常常恍惚，那些角色已在我的腦海里根深蒂固，過(guò)了一段時(shí)間后我才確定她就是這么簡(jiǎn)單沉靜，恬淡又率真。跟她合作后我才知道她怎么能塑造出那么豐富的形色各異的人物，她每接下一部作品都會(huì)認(rèn)真?zhèn)涓寮?xì)心體會(huì)，她怕糟踐了人家的心血之作。楊晨并沒有因?yàn)樽约旱膬?yōu)秀就隨便糊弄，實(shí)際上她是我遇到的少有的做事極為認(rèn)真的人。
楊晨在演播《回家·四代人的老照片》之前已閱讀了我其他的作品，她想通過(guò)文字更好地了解一個(gè)作者。為《回家·四代人的老照片》備稿時(shí)，我更是領(lǐng)教了她的嚴(yán)謹(jǐn)和用心，她是一個(gè)字一個(gè)詞都不會(huì)放過(guò)。遇到有些生僻的詞，她會(huì)建議用一個(gè)淺顯一些的詞做替換，因?yàn)橛行┥鷿脑~，一下子聽不出來(lái)是哪幾個(gè)字，這個(gè)詞在聽覺上就變成了無(wú)效信息，這就是看和聽的區(qū)別，像這樣的情況最好避免，我還是因?yàn)闂畛康奶嵝巡抛⒁獾竭@么細(xì)微的差別。楊晨有時(shí)會(huì)幫我想出替代詞，選得都很好，想偷懶的我就跟她說(shuō)：你幫我改吧，有聲書不要求跟紙質(zhì)書完全一致。而且有聲書是作者和演播者共同的作品，她是有權(quán)利做一些改動(dòng)的。楊晨卻說(shuō)，她輕易不會(huì)改動(dòng)作者的文字，那是人家反復(fù)斟酌過(guò)的心血，她作為一個(gè)演播者必須敬畏和尊重。原來(lái)她對(duì)文字始終懷著敬畏之心，她才能用聲音傳達(dá)出那些文字的魅力。
楊晨的關(guān)注點(diǎn)不會(huì)只停留在那些字詞上，從她的反饋上能看出，她感受到了文字中蘊(yùn)含的思想和情感。有一天，我看到楊晨發(fā)來(lái)的一段話，她說(shuō)：“我剛讀完《故鄉(xiāng)的車站》，寫得真好!綿密流淌的情感拍打著心的岸礁濺起一波波浪花，眼中飽含熱淚卻始終不曾落下的感覺，真好!”我沒有想到這一篇能感動(dòng)到楊晨。楊晨在北京出生長(zhǎng)大，廣院畢業(yè)后去了央視，在那里工作至今，她一直生活在故鄉(xiāng)北京，無(wú)需跟故鄉(xiāng)告別，而《故鄉(xiāng)的車站》表達(dá)的是我這種離開了故鄉(xiāng)的游子對(duì)故鄉(xiāng)的情感。我突然明白了楊晨為什么能那么貼切地詮釋出那些跟她性格迥異的人物，還有那些她在生活中可能未曾體驗(yàn)過(guò)的情感，她一定是全身心地浸透到那些作品中，才能感同身受，才能做到她想達(dá)到的“我口說(shuō)我心”。我聽過(guò)楊晨演播的路遙的《人生》，兩個(gè)全然不同的女性人物形象劉巧珍和黃亞萍在楊晨的聲音里完全立了起來(lái)。聽書的時(shí)候，楊晨就是巧珍，她們一樣的善良美好，可巧珍是個(gè)不識(shí)字的農(nóng)村姑娘。楊晨也是黃亞萍，她們都是知識(shí)女性，可楊晨的境界和生活態(tài)度跟黃亞萍的南轅北轍。同為有知識(shí)有社會(huì)地位的女性，《平凡的世界》里的田曉霞跟黃亞萍又是不同的，在楊晨的聲音世界里，這兩個(gè)人物也是不同的。在人物的對(duì)話上特別能聽出演播者的功力，對(duì)不同的文學(xué)人物，楊晨在聲調(diào)、語(yǔ)態(tài)、嗓音、輕重等方方面面顯然用心做過(guò)揣摩，她用聲音把一個(gè)個(gè)人物的個(gè)性、身份，甚至所思所想都展現(xiàn)了出來(lái)。
從楊晨的演播中還可以聽出，她是懂文學(xué)的，她喜歡閱讀，長(zhǎng)年累月積淀下來(lái)的對(duì)文字的感覺和感情，為她的演播做好了實(shí)實(shí)在在的預(yù)備。我跟楊晨的交流多是文字上的，我喜歡上了她的文字，漂亮流暢的文筆，滿懷真誠(chéng)，還有俏皮可愛的一面。她的文字功力跟她的文學(xué)素養(yǎng)都很高，怪不得她能那么好那么到位地理解把握那些文學(xué)作品。
我不知道我更喜歡哪個(gè)楊晨，聲音世界里的楊晨還是生活中的楊晨?作為一個(gè)觀眾和聽眾，我不可能不喜歡楊晨用聲音創(chuàng)作的那些人物和作品。生活中的楊晨也有著我不可能不喜歡的魅力，雖然這兩種魅力有著不同的呈現(xiàn)。
當(dāng)很多人都在追求速度和物質(zhì)結(jié)果時(shí)，諾言和質(zhì)量也就不再那么重要，可誰(shuí)不想遇到一個(gè)能兌現(xiàn)承諾又能盡自己最大努力去保證質(zhì)量的合作者?在我和楊晨聊合作的可能性時(shí)，我跟她提過(guò)，如果能在2019年年底前錄制完成，對(duì)我和出版社是最好的結(jié)果。我說(shuō)這話時(shí)并沒抱多大的希望，我當(dāng)時(shí)想，她能接下這個(gè)作品，在年底前錄完一半已經(jīng)很好了。楊晨卻記住了這件事，她不僅調(diào)整好了檔期，還很有心地在喜馬拉雅FM預(yù)訂下錄音棚，保證在12月底前完成整本書的錄制。她記著她對(duì)別人的承諾，并且一一兌現(xiàn)。對(duì)于質(zhì)量我沒提任何要求，以楊晨的水平，我不用有任何的擔(dān)心。可楊晨并沒有因?yàn)樽约旱馁Y質(zhì)和經(jīng)驗(yàn)就應(yīng)付了事，對(duì)自己接下的每一個(gè)作品她都要全力以赴。這種讓人覺得既熟悉又有些陌生的敬業(yè)精神，這種對(duì)待承諾的態(tài)度，恰恰出現(xiàn)在一個(gè)那么優(yōu)秀的人身上，她是有理由有條件敷衍的，可她似乎從沒有過(guò)這樣的念想。
她喜歡設(shè)身處地地為別人著想，讓人覺得溫暖而踏實(shí)。
其實(shí)，聲音世界里的楊晨和生活中的楊晨在最核心的那個(gè)層面上是一致和相通的，而且從小到大，她一直保持住了她的純粹和美好。
幾乎每個(gè)小學(xué)生或初中生都寫過(guò)類似的作文：長(zhǎng)大后的理想是什么?楊晨在小學(xué)五六年級(jí)時(shí)也寫過(guò)這樣的作文，她當(dāng)時(shí)寫的是：長(zhǎng)大后當(dāng)配音演員。楊晨13歲時(shí)就有了自己的第一個(gè)作品，為電影《十四、五歲》中14歲的女主角宋美娟配音。我多少有些不理解，長(zhǎng)得很漂亮的楊晨怎么會(huì)愿意躲在幕后。她應(yīng)該去主演那部電影，如果她來(lái)演宋美娟的話，還是本色出演，她們都是人美心美。楊晨報(bào)考廣院(中國(guó)傳媒大學(xué))播音系是為做配音演員做準(zhǔn)備的，可她太超群出眾，播音系最優(yōu)秀的畢業(yè)生，自然應(yīng)該去央視做新聞主播。眾望所歸之下，楊晨走上了央視的新聞主播臺(tái)。主播臺(tái)上的楊晨也不負(fù)眾望，剛出大學(xué)校門就在中國(guó)最受矚目的新聞平臺(tái)上綻放出光芒。
楊晨大概從未忘記自己兒時(shí)的夢(mèng)想，播報(bào)新聞的同時(shí)，她已為上千部集的影視作品配過(guò)音。有很多角色，我以前并不知道那是楊晨的作品，我們往往忽略掉配音演員的貢獻(xiàn)，就是能留意下配音演員的名字，也多是關(guān)注下主角，那些配角就完全淡出了我們的關(guān)注，楊晨卻籍籍無(wú)名地為不少影視作品的配角配過(guò)音。經(jīng)典電影《亂世佳人》中的梅蘭妮是楊晨配的音，梅蘭妮不像女主郝思嘉那樣光芒四射，她是嫻靜溫婉的，也是大氣磅礴的，她的美和力量是在平淡中靜靜地釋放出來(lái)的。如果要我在楊晨配音的作品中選一個(gè)跟她最相像的人物，我很可能會(huì)選梅蘭妮。她溫柔似水，創(chuàng)作的時(shí)候，卻有著強(qiáng)大的爆發(fā)力和可塑性，神采飛揚(yáng)海納百川，才能成就多姿多彩的人物群像。
楊晨把自己定位于一個(gè)默默無(wú)聞的人，她喜歡幕后工作，配音和演播是她喜愛的工作，她實(shí)現(xiàn)了兒時(shí)的夢(mèng)想，還在繼續(xù)為這個(gè)夢(mèng)想耕耘。她的聲音世界像是一個(gè)果園，那是一個(gè)安靜的果園，沒有喧囂和浮華，可一旦走進(jìn)去，那一個(gè)個(gè)豐盛的果實(shí)肯定會(huì)讓人目不暇接流連忘返。這個(gè)聲音的世界里姹紫嫣紅，芬芳滿園，望不到盡頭的美景可能會(huì)讓我們忘了那個(gè)辛勤耕耘的人，楊晨也并沒有期望別人記住她的名字，她默默地做著自己喜歡且力所能及的事情，默默歡喜。
《回家·四代人的老照片》是楊晨和我的首次合作，緊隨其后的是我的長(zhǎng)篇小說(shuō)《三次別離》，也是由楊晨來(lái)演播。作為作者，遇到楊晨是我的幸運(yùn)，如果說(shuō)我的文字和楊晨的聲音是天作之合，那我肯定是那個(gè)更幸運(yùn)的人。在一個(gè)更廣闊的施展空間里，聲音煥發(fā)出了文字的熱情，讓文字的表達(dá)更加豐富靈動(dòng)。楊晨的播音技巧已是爐火純青，可我被她的聲音打動(dòng)，還不是因她的技巧，而是聲音中的情感，她是用了心動(dòng)了情的。她絲絲入扣地呈現(xiàn)出文字里的情感，兩個(gè)人的情感又多于一個(gè)人的，那些文字在聲音中也就有了更加豐沛的情感。
有聲書的聽眾也是幸運(yùn)的，楊晨等優(yōu)秀又敬業(yè)的演播者的加入，提升了喜馬拉雅FM等有聲書平臺(tái)的水準(zhǔn)，也豐富了廣大聽眾的精神世界。我是楊晨的合作者，更是她演播的有聲書的忠實(shí)的聽眾。
楊晨在用聲音創(chuàng)作《回家·四代人的老照片》時(shí)，我還在地球的另一端，我們遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，可文字和聲音間沒有任何的距離。我和楊晨還未見面，我的文字和她的聲音就融匯到了一起，心領(lǐng)神會(huì)，渾然天成。
二十多年前，我和楊晨在央視的樓道里或許遇到過(guò)。楊晨1994年大學(xué)畢業(yè)后被分配到央視新聞中心，我是1995年進(jìn)的央視電影頻道，在那里工作過(guò)七年。那時(shí)候的我們不會(huì)想到我們?nèi)蘸髸?huì)有交集會(huì)有合作，我們就是能遇上，也是擦肩而過(guò)。當(dāng)我開始用文字來(lái)表達(dá)情感抒發(fā)情懷時(shí)，我遇到了楊晨，這才是我們真正的相遇。我渴望用文字去創(chuàng)作好作品，楊晨渴望用聲音去創(chuàng)作好作品，形式不一樣，但我們懷揣同一個(gè)美好的愿望，做著同樣的努力，文字和聲音是在共同的情感和情懷中遇到的。
兩個(gè)用真摯飽滿的情感去創(chuàng)作的人，遇到時(shí)，是不會(huì)錯(cuò)過(guò)的。
