《老酒館》寫完了，我總算可以歇一歇。這部劇的主創(chuàng)陣容很強大，劉江導演擅長現(xiàn)實主義創(chuàng)作，并取得了很高的成就；演員陳寶國、秦海璐、馮雷、王曉晨、程昱、劉樺、牛犇、馮恩鶴、鞏漢林、曹可凡、方清平、袁姍姍、石兆琪、白志迪等等，都是具備真正戲劇功力的演員。
2018年3家衛(wèi)視黃金檔播出了我十多年前創(chuàng)作的電視劇《闖關東》《家有九鳳》《北風那個吹》和《雪花那個飄》，這幾部劇能在十多年間反復重播，一句話，就是它耐得住時間的檢驗。我希望《老酒館》也能如此，不求一時火爆熒屏，但求經得起長久。
我家從爺爺那輩開始闖關東來到大連，居住在大連的興隆街。我父親是開酒館的。在這條街上，店鋪林立，館子也多，東北的“亂燉王”、河南的“豫菜張”、熱河的“肉餅孫”、陜西的“鮮羊湯”……
我父親是一個仁義、仗義、幽默、智慧、隱忍、大氣的人，是這條街的主心骨。來我父親老酒館的人，有闖關東的，有當過扒皮客的，有抬過參的，有山場子水場子滾過的；有商人、軍人、官員、江洋大盜、清朝遺老、日本人，蘇聯(lián)士兵，共產黨地下工作者，還有漢奸、偽警察、流氓惡棍。他們在老酒館喝過酒，自然會留下許多故事。我從小就聽父親講這些故事，多年以來它一直吸引著我，那些人物在我腦海里栩栩如生，不時閃現(xiàn)。
我敬畏歷史，我知道創(chuàng)作一部能留得下來的作品，一定是要把真實的歷史環(huán)境和真實的歷史人物在創(chuàng)作者心里孕育培養(yǎng)，慢慢地融匯到自己的血液里。所以這個題材我一直沒有動筆。直到父親百年祭的那一天，我在父親的墳前對父親說：“爹，我要寫您，我要寫興隆街的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親，我要把那時的你們傳達給今天的觀眾。”
《老酒館》這部作品講述了上個世紀初闖關東來的山東人陳懷海，歷經磨難，最后落腳日本殖民統(tǒng)治下的大連開酒館謀生計，并利用老酒館結交抗日志士，傳播愛國思想，與殖民者斗爭的故事。
它以一個小小的酒館為舞臺，在中國積貧積弱的時代背景下，上演了一幕“天下興亡，匹夫有責”的傳奇大戲。酒館雖小，卻激蕩歷史風云。這里發(fā)生的一個個救國護民的傳奇故事，歌頌了中國人民將個人的命運與國家命運緊密聯(lián)系在一起的英雄情懷，弘揚了中華民族“仁義禮智信”的傳統(tǒng)美德，展現(xiàn)了中華兒女“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的高尚氣節(jié)。
在這個老酒館里，陳懷海和清朝遺老那正紅喝過絕情酒，為偽滿洲國絕交；和偽警察喝過交心酒，一頓大酒把偽警察喝得起義了；給在大連幽禁的婉容掌過勺；幫日本平民村田一家人戒過酒；和老白頭喝過默酒；和小晴天喝過分手酒……這條街的買賣和人，跟老酒館掌柜陳懷海的故事掛著蹭著深化著，構成了一幅北中國的風俗畫。
為了寫好《老酒館》，我有自己的想法。
一是堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法。我認為無論是什么題材，只有作品具備了現(xiàn)實意義，才是真正的現(xiàn)實主義創(chuàng)作。我們既不能抱著老的戲劇觀念孤芳自賞，更不能無視當代觀眾更新的審美需求?！独暇起^》要接天氣，接地氣，接人氣，既不能高大上，也不能狗血離奇。當然，藝術創(chuàng)作有兩個翅膀，一個是生活的翅膀，一個是想象的翅膀，但是，雄鷹高飛，它必須從堅實的大地躍起。
二是著力塑造人物?，F(xiàn)在的電視劇創(chuàng)作犯了一個通病，就是情節(jié)的列車在狂奔，人物卻還在始發(fā)站?！独暇起^》中陳懷海這個人物的原形是我父親，我是懷著敬畏和仰慕之情來塑造這個人物的。我把這個小人物放到一個大時代的背景里，又有眾多的群像烘托，比如生死之交的五個伙計：三爺?shù)睦渚哪?，老蘑菇的奸猾和圓滑，半拉子的剛勇，聾子和啞巴的忠誠。還有那些形形色色的酒客，構成了一組生動鮮活的人物群像。在電視劇人物創(chuàng)作中，不能平地起高樓，應該是“眾星捧月”。
三是精心錘煉臺詞。一部劇，臺詞是半壁江山。臺詞應該個性鮮明，是從心底發(fā)出來的聲音，充滿真情實感，還要有聽覺上的魅力。一句話，浸心入骨，聽而難忘。《老酒館》的臺詞經過了精心錘煉，不僅是陳懷海，其他的人物也都力求準確生動。再加上一眾優(yōu)秀演員的再創(chuàng)作，我敢說這部劇一定是一場臺詞的盛宴。
