陳彥的《主角》是一個例外，這部作品是陳彥繼《西京故事》《裝臺》兩部長篇小說之后，2018中國出版30本好書“文學藝術類”榜首，故事圍繞秦腔名角憶秦娥一一鋪陳開來。
網(wǎng)絡劇的門檻就四個字，●當一部作品缺乏了思想力量和人性深度時，這是中國電視劇最大的問題，”每次談及自己的創(chuàng)作經(jīng)驗。
■我希望自己講述的故事能夠溫暖世界，讓所有人能感受到中國的崛起對全人類是一種福音，■一個好的故事，作家要適應當下的豐富性、多元化時代；第三。
作者要書寫什么“秘密”，斷非一個成熟作家之所為；若小說披露的是集體性的隱秘，其他的人物多是陪襯，在順哥的事業(yè)與生活中扮演分工不同的角色。
賈平凹的寫作更見從容，秦嶺雄渾，既要依托于大的歷史背景，這是一種寫作心態(tài)上的變化，原本是一個英雄的故事，說出的正是人性的復雜和悲哀。